“我不会为古恩的DC执导什么东西。绝对不会。我跟詹姆斯·古恩没有任何仇。很好的一个人,工作也一定会做的很不错。我只是不想掺和并按他们的方式去拍片。我没有任何兴趣。”阿弗莱克澄清道关于自己可能参与未来DC的传言。
同时《花戎》还将陆续曝光“宿命版”预告片、“五色版”主演单人海报、片头曲《误长生》MV(鞠婧祎演唱)、场景特辑以及“双人相拥版”海报等重磅物料,以密集而又包含诚意的姿态,向早已迫不及待的观众揭开自己神秘的面纱。
《消失的她》打着为女性的名义,实际还是物化女性、漠视女性生命价值。
可惜的是两个人这一次演的夫妻似乎是双双出轨,预告里出现了宋佳和张嘉益深情的拥抱和王阳与董洁约会的画面。
纵观全剧,我们会发现“命劫”贯穿始终。时影虽是侍奉神的神官,却一直是个不完全相信宿命的人。他说“生死自有天定”,可他也发出过“弑神”的豪言壮语。第一次的死,朱颜没动杀心,时影绝望自尽,但第二次他还是为了空桑死于命劫。
至于贾樟柯是否在丑化中国,我对此是否定的,贾樟柯镜头里的人物从来都不是标签化的,他们都有人性复杂的一面,如果这些事件角色都是杜撰出来为了呈现艺术的多样性,或是来展示自身作为导演的风格独特性,那么贾樟柯就是在丑化中国,无论他有多少张嘴都难证清白。但显然,他没有,他电影里民工、小偷、罪犯、妓女……这些角色都仿佛在我们身边,像时代背景下三四线小城或农村的浮世绘,每个人都艰难而复杂地活着,在那个年代和环境生存过的人总能在身边找到一些角色的人物原型,所以,贾樟柯描绘的这些人这些事都曾在中国的大地上真真实实地发生过,那么,就一定不是在丑化中国。