关于“剧本杀电影”的范式研究，从叙事特点上来看，“剧本杀电影”的叙事建构在一个封闭的空间里，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自四个维度（表象、前史、心结、世界观），故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。因此，“剧本杀电影”具有以下特点：封闭空间；揭秘型的戏剧式结构；所有人物的多维度塑造；沉浸式和交互式体验。

成千上万的观众都无法在这两部风格迥异的影片中做出抉择，北美当地出现了同日连看《芭比》和《奥本海默》的热潮，这一场正面对决的票房战演变成了难得一见的双重观影体验。

近年来，中国网络视听产业持续迅猛发展，在引领文化强国建设中承担着全新使命。《国民经济和社会发展第十四个五年规划和2035年远景目标纲要》提出，要实施文化产业数字化战略，加快发展新型文化企业、文化业态、文化消费模式，壮大数字创意、网络视听、数字出版、数字娱乐、线上演播等产业。

他感慨地回顾自己与上影节的不解之缘，1999年，山田洋次曾获得金爵奖最佳影片，由中国著名导演谢晋为他颁奖，就此结下深厚友谊，“谢晋导演不但是一个电影作家，也是一个充满魅力的人，因为他我来了很多次上海电影节。这是一个特别令我怀念的电影节，这一次我犹豫了很久，但我还是来了，这也许是我最后一次出国来参加电影节。”

罗海燕的成功，看似是一个小镇女孩变成“魔都女性”的故事。

不管是简介，或者是成片，影片更像是周润发的另一部成名作《阿郎的故事》。甚至在影片的“发行通知”中，“类型”一列写着，“剧情/家庭/运动”，和《赌神》毫无关系。