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 由鲁伯特·山德斯执导,斯嘉丽·约翰逊、皮鲁·埃斯贝克、迈克尔·皮特、朱丽叶·比诺什、北野武等人主演的真人版《攻壳机动队》将在4月7日于内地上映。
 
  从1989年士郎正宗的漫画版到1990年代中期押井守的剧场版到随后衍生开来的TV版,《攻壳机动队》经历了近30年的演变与发展,其中提供的预言意义的末日世界背景、哲学思辨以及独特的赛博朋克美学,影响了后世的各类作品,也成为科幻史上不容忽视的经典。
 
  在影片上映之际,时光网趁热推出一篇系列观前指南,为你揭开《攻壳机动队》的前世今生。
 
  《攻壳机动队》与赛博朋克
 
  提及《攻壳机动队》就不得不接触到赛博朋克这个名词。赛博朋克(cyberpunk,是cybernetics与punk的结合词),又称数字朋克、赛伯朋克、电脑叛客、网络叛客,是科幻小说的一个分支,以计算机或信息技术为主题,小说中通常有社会秩序受破坏的情节。常见元素有黑客、虚拟现实、人工智能、大型企业、基因工程、毒品和生化、控制论与电脑生化、都市扩张与贫民窟、数字空间、恐怖主义等等。
 
 
  布鲁斯·斯特灵曾总结赛博朋克的特质:“待人如待鼠,所有对鼠的措施都可以同等地施加给人。闭上眼拒绝思考并不能使这个惨不忍睹的画面消失。 这就是赛博朋克。”(有点像是“坏未来”)
 
  于是阴冷低迷的氛围、高楼林立的都市、层层叠叠的广告牌这些反乌托邦的背景设置便成为了赛博朋克的一大特点。
 
  基于以上条件我们也可以将科幻电影提炼出赛博朋克的类型片,而这种类型片也是“神作”频出的类型。比如史上造价最高的默片《大都会》;克里斯·马克静态画面的黑白短片《堤》;还有赛博朋克的丰碑《银翼杀手》。剧场版《攻壳机动队》也是此种类型,导演押井守更是赛博朋克电影专业户,他的大部分编导作品都可以算作这一类型分支。
 
  《攻壳机动队》在赛博朋克的地位不容忽视。它的出现不仅在粉丝圈掀起了一股风潮,同样也影响了许多电影人。导演詹姆斯·卡梅隆和昆汀·塔伦蒂诺都对此片做出高度评价。
 
 
  当年沃卓斯基兄弟(如今的姐妹)向出版人提出电影制作请求时,他们直接放了一遍《攻壳机动队》,并直言这就是他们想要拍摄的电影。后来这部电影上映后大获成功,还陆续拍了两部续集,影片的名字叫做《黑客帝国》。斯皮尔伯格也对押井守的剧场版赞誉有加,其后拍摄的《人工智能》和《少数派报告》中探讨的问题都借鉴了押井守的思考方向。
 
  押井守版《攻壳机动队》不仅在赛博朋克界产生了巨大的影响,同时也讲日本动画带入国际。系列第一部是日本历史上第二个在日本海外放映的动漫,也是日本第一部在美国billboard排行榜上放映首周排到第一的日本动漫。剧场版第二部更是日本动漫历史上第一部入围戛纳电影节的金棕榈奖提名作品,攻壳系列的分量不言而喻。