有亚洲王子称号的韩星张根硕,因韩剧原来是美男一夕爆红,不过因陷入逃税争议、爆肥崩坏形象,逐渐消失在大家讨论的话题中,近来瘦身成功的他到日本表演迷倒樱花妹,让他再次尝到被粉丝包围的感觉,不过,却有网友在网络留下恶评,让他立刻回击。
陈旭光认为,中国科幻影视在技术方面已经取得很大进步,《流浪地球2》《刺杀小说家》等甚至已经接近国外先进技术水平,“当前科幻影视的主要努力方向应该是在作品中进一步表现中国文化,比如系统化地打造中国神话中的各种形象并一步步推向世界”。
奎斯莫多将教堂视为自己责任的象征,并将其保护视为他的使命。他通过理解和解读宗教象征的象征意义,明确了自己的道义责任和行动方向。
但是,在《独行月球》中的马兰星丝毫没有这样的气息,相反,创作者试图在一种“他者”凝视下去凝视马兰星的内在之美:她是可爱的,这可爱来源于她的内心世界,她有与外表形成极具反差感的内在温柔的一面。这便是《独行月球》在塑造女性人物“被凝视”时做的一种突破。在“独行月球”中,女性人物在“被凝视”时,不再被当作是物化的一种符号化的女性人物,而是被塑造为拥有多维度的圆形人物。
2003年李安执导了环球发行的《绿巨人浩克》,作为漫威电影宇宙崛起之前的作品,当初得到的评价毁誉参半,李安表示他不会再拍漫画改编的超级英雄电影,“我拍过一次,不会再拍了。制作那部电影我很高兴,但影片上映后的两极评价,我感觉不是很舒服。”
在福柯权力理论中,“凝视”作为一种重要的权力运行手段占有重要地位。话语权力试图通过不平等的凝视策略,对主体性进行控制。福柯的权力话语理论认为,话语与权力是不可分的,话语本身即是权力的产物,也是权力的组成部分,权力是通过话语来实现的。女性主义在福柯的权力观中得到启示,试图建立反凝视机制来对抗男性的凝视,反凝视注重消解和解构凝视背后的权力性、建立自己的话语体系。女性主义认为话语的建立意味着女性自身权力能够得到实现,从而能够消解男性凝视背后所携带的权力。在男权社会中,男性是力量和智慧的象征,女性则是无能和无知的象征。女性总是同二元对立中处于劣势和无力的词汇联系在一起,男性则和处于优势和力量的词汇相联系。在这种社会意识的规训下,女性只能依附于男性,成为好妻子、好母亲,因此解构二元对立关键在于消解凝视的权力性。